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<!DOCTYPE html>

<title>The Beggar’s Opera</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">The Beggar’s Opera</h1>

</header>

</div>

<th colspan="2" style="background: lavender; color: black;">Werkdaten

</th></tr>

<tr>

<td>Originaltitel:

</td>

<td>The Beggar’s Opera

</td></tr>

<tr>

<td>Form:

</td>

<td><a href="Ballad_Opera" title="Ballad Opera">Ballad Opera</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Originalsprache:

</td>

<td><a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">Englisch</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Musik:

</td>

<td><a href="Johann_Christoph_Pepusch" title="Johann Christoph Pepusch">Johann Christoph Pepusch</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Libretto" title="Libretto">Libretto</a>:

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Uraufführung:

</td>

<td>1728

</td></tr>

<tr>

<td>Ort der Uraufführung:

</td>

<td><a href="Lincoln%E2%80%99s_Inn_Fields_Theatre" title="Lincoln’s Inn Fields Theatre">Lincoln’s Inn Fields Theatre</a> in <a href="London" title="London">London</a>

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" style="background: lavender; color: black; text-align: left;">Personen

</th></tr>

<tr>

<ul><li>Mr. Peachum</li>

<li>Lockit</li>

<li>Macheath</li>

<li>Filch</li>

<li>Beggar</li>

<li>Player</li>

<li>Mrs. Peachum</li>

<li>Polly Peachum</li>

<li>Lucy Lockit</li>

<li>Diana Trapes</li></ul>

Macheaths Gang:

<ul><li>Jemmy Twitcher</li>

<li>Crook-Finger’d Jack</li>

<li>Wat Dreary</li>

<li>Robin of Bagshot</li>

<li>Nimming Ned</li>

<li>Harry Padington</li>

<li>Ben Budge</li></ul>

Stadtfrauen:

<ul><li>Mrs. Coaxer</li>

<li>Dolly Trull</li>

<li>Mrs. Vixen</li>

<li>Betty Doxy</li>

<li>Jenny Diver</li>

<li>Mrs. Slammekin</li>

<li>Sukey Tawdrey</li>

<li>Molly Brazen</li></ul>

</td></tr></tbody></table>

The Beggar’s Opera ist eine 1728 im <a href="London" title="London">Londoner</a> <a href="Lincoln%E2%80%99s_Inn_Fields_Theatre" title="Lincoln’s Inn Fields Theatre">Lincoln’s Inn Fields Theatre</a> uraufgeführte <a href="Ballad_Opera" title="Ballad Opera">Ballad Opera</a> von <a href="John_Gay" title="John Gay">John Gay</a> (Text) und <a href="Johann_Christoph_Pepusch" title="Johann Christoph Pepusch">Johann Christoph Pepusch</a> (Musik). Sie begründete Gays Rang als einer der bedeutendsten Literaten des <a href="Englische_Literatur#Klassizismus_und_Aufklärung_(Neoclassicism_and_(Age_of)_Enlightenment)_(1700–1780)" title="Englische Literatur">Augustan Age</a>.<a href="#cite_note-S_9-1">[A 1]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Handlungsskizze">Handlungsskizze</h2></div>

Zu Beginn tritt ein Bettler auf und beteuert gegenüber einem Schauspieler, es handele sich tatsächlich um eine Oper, obwohl in ihr nicht alles „unnatürlich“ sei und <a href="Prolog_(Literatur)" title="Prolog (Literatur)">Prolog</a>, <a href="Nachwort" title="Nachwort">Epilog</a> sowie <a href="Rezitativ" title="Rezitativ">Rezitative</a> fehlen.<a href="#cite_note-2">[X 1]</a><a href="#cite_note-3">[X 2]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="I._Akt_(13_Szenen)">I. Akt (13 Szenen)</h3></div>

Peachum ist eine Art Privatpolizist, der als Diebesfänger (engl. Thief-taker) auf Provisionsbasis der Justiz zuarbeitet, gleichzeitig aber als Hehler gestohlenes Gut verhökert. Bei seinem Gefolgsmann Filch beklagt er sich über seine Bande von Dieben, Räubern und Falschspielern, die zu wenig Ware bzw. Geld umsetzt. Im Gespräch erfährt Peachum von der Beziehung seiner unbedarften und romantisch veranlagten Tochter Polly mit dem Wegelagerer und Frauenhelden Macheath.<a href="#cite_note-4">[X 3]</a> Mr. und Mrs. Peachum sind entsetzt, als sie hören, Polly sei bereits mit ihm verheiratet, und beschließen, sie solle als Alleinerbin möglichst schnell Witwe werden, damit sie das <a href="Kopfgeld" title="Kopfgeld">Kopfgeld</a> für Macheath kassieren können. Peachum beabsichtigt, Macheath zu töten. Polly will ihn warnen und ihm zur Flucht verhelfen.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="II._Akt_(15_Szenen)">II. Akt (15 Szenen)</h3></div>

Einige Gangster planen den nächsten Coup, Macheath kommt dazu. Zwei Huren, Jenny und Suki, verraten ihn an Mr. Peachum, der ihn verhaftet. Die Huren streiten sich um die Belohnung, und Macheath erkauft sich im <a href="Newgate-Gef%C3%A4ngnis" title="Newgate-Gefängnis">Newgate-Gefängnis</a> leichtere Handschellen.<a href="#cite_note-S_23-5">[G 1]</a> Eine seiner vielen Frauen, Lucy, die Tochter des Gefängniswärters Lockit, besucht ihn. Ebenso wie Polly betört Macheath, der die höfische <a href="Diktion" title="Diktion">Ausdrucksweise</a> beherrscht und sich auf Schmeicheleien versteht,<a href="#cite_note-S_20-6">[G 2]</a> Lucy und will sie heiraten. Lockit und Peachum streiten um das Kopfgeld für Macheath. Beide haben keine weiße Weste und sind zur Zusammenarbeit gezwungen. Lucy kann ihren Vater nicht umstimmen, Macheath freizulassen. Polly besucht Macheath und streitet sich mit ihrer Rivalin Lucy. Peachum bringt Polly nach Hause. Lucy stiehlt den Zellenschlüssel und verhilft Macheath zur Flucht.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="III._Akt_(17_Szenen)">III. Akt (17 Szenen)</h3></div>

Lockit, der seiner Tochter auf die Schliche kommt, ist über sie entsetzt und will sich davon überzeugen, dass nicht auch Peachum Macheath geholfen hat. Bei einer Begegnung mit Peachum erfährt er zufällig von Mrs. Trapes Macheaths Aufenthaltsort: eine Spielhölle. Um ihn wieder zu fassen, wollen Lockit und Peachum kooperieren. Auch Polly plant nun eine Kooperation – und zwar mit Lucy, um Macheath zu retten. Lucy jedoch will Polly vergiften, aber Polly weigert sich, das Gift zu trinken. In der Zwischenzeit wird Macheath wieder eingesperrt. Die beiden Frauen bitten ihre Väter inständig darum, den Verhafteten vor der Todesstrafe zu retten. Am Schluss erscheinen noch vier weitere Geliebte von ihm. Am Galgen stehend, will er nun endlich gehängt werden. Der Bettler tritt wieder auf und besteht auf einer Hinrichtung. Aus Rücksicht vor dem Publikum, das ein <a href="Happy_End" title="Happy End">Happy End</a> verlangt, wird Macheath freigesprochen.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entstehung">Entstehung</h2></div>

1716 hatte <a href="Jonathan_Swift" title="Jonathan Swift">Jonathan Swift</a> in einem Brief an <a href="Alexander_Pope" title="Alexander Pope">Alexander Pope</a> dafür geworben, ein <a href="Sch%C3%A4ferdichtung" title="Schäferdichtung">pastorales Drama</a> im Londoner Newgate-Gefängnis aufführen zu lassen. Gay, der während der <a href="S%C3%BCdseeblase" title="Südseeblase">South Sea Bubble</a> 1720 einen Großteil seines Vermögens verloren hatte,<a href="#cite_note-S_9-1">[A 1]</a> war zum unermüdlichen Schreiben gezwungen. Jedoch blieben seine Stücke ohne Erfolg. Dieses Schicksal teilte schon die 1715 entstandene <a href="Parodie" title="Parodie">parodistische</a> Farce The What D’Ye Call It, in der er seinen typischen Stil fand<a href="#cite_note-S_7-7">[Ea 1]</a> und die als Genremischung sowie als radikale <a href="Satire" title="Satire">Theatersatire</a> Merkmale der späteren Beggar’s Opera vorwegnahm. 1727 begann er mit der Arbeit an seiner berühmten <a href="Ballad_Opera" title="Ballad Opera">Ballad Opera</a>. Kritiker und Freunde schätzten die bevorstehende Publikumsresonanz pessimistisch ein. <a href="Colley_Cibber" title="Colley Cibber">Colley Cibber</a>, <a href="Impresario" title="Impresario">Impresario</a> des <a href="Theatre_Royal_Drury_Lane" title="Theatre Royal Drury Lane">Theatre Royal Drury Lane</a>, lehnte das <a href="Manuskript" class="mw-redirect" title="Manuskript">Manuskript</a> ab, da er aufgrund der politischen Brisanz des Textes <a href="Zensur_(Informationskontrolle)" title="Zensur (Informationskontrolle)">Zensurprobleme</a> befürchtete.<a href="#cite_note-S_24-8">[Eb 1]</a> Nachdem die <a href="Catherine_Douglas%2C_Duchess_of_Queensberry" title="Catherine Douglas, Duchess of Queensberry">Herzogin von Queensberry</a>, Frau des <a href="Charles_Douglas%2C_3._Duke_of_Queensberry" title="Charles Douglas, 3. Duke of Queensberry">Charles Douglas, 3. Duke of Queensberry</a>, eine finanzielle Unterstützung zusicherte, entschied sich <a href="John_Rich_(Produzent)" title="John Rich (Produzent)">John Rich</a>,<a href="#cite_note-9">[1]</a> Gründer und Leiter des Lincoln’s Inn Fields Theatre, das Stück am 29. Januar 1728 uraufzuführen.<a href="#cite_note-S_10-10">[A 2]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Wirkung_und_Bedeutung">Wirkung und Bedeutung</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Politischer_Gehalt">Politischer Gehalt</h3></div>

Als Gesellschaftssatire, die sowohl höhere als auch niedere Stände ironisierte und gleichermaßen <a href="Sentimentalit%C3%A4t" title="Sentimentalität">sentimental</a> wie anti-romantisch wirkte, begeisterte sie das Publikum, alarmierte jedoch auch die Zensoren. So ließ der um das Ansehen von Hof und Regierung besorgte <a href="Lord_Great_Chamberlain" title="Lord Great Chamberlain">Lord Great Chamberlain</a> die nach der beliebtesten Figur benannte<a href="#cite_note-S_12-11">[A 3]</a> Fortsetzung Polly (1729) verbieten.<a href="#cite_note-S_8-12">[Ea 2]</a> Gays realistischer Blick zeigt sich in der Darstellung damaliger gesellschaftlicher Entwicklungen – Verarmung infolge der Bevölkerungszunahme, Kriminalität, <a href="Prostitution" title="Prostitution">Prostitution</a>, <a href="Alkoholkrankheit" title="Alkoholkrankheit">Alkoholismus</a> insbesondere durch den <a href="Gin" title="Gin">Gin</a>-Konsum<a href="#cite_note-S_16_18-13">[S 1]</a> – und in amüsanten Anspielungen auf das zeitgenössische Theater:

<ul><li>Zu Beginn bedankt sich ein Bettler bei einem Schauspieler dafür, dass sein Drama nicht mehr von Laien, sondern von professionellen Darstellern aufgeführt wird.<a href="#cite_note-S_25-14">[Eb 2]</a></li>

<li>Seine Zusicherung, keine der beiden weiblichen Hauptrollen benachteiligt zu haben, nimmt Bezug auf den <a href="Primadonna" title="Primadonna">Primadonnenstreit</a> zwischen <a href="Francesca_Cuzzoni" title="Francesca Cuzzoni">Francesca Cuzzoni</a> und <a href="Faustina_Bordoni" title="Faustina Bordoni">Faustina Bordoni</a> im Jahr 1727,<a href="#cite_note-S_25-14">[Eb 2]</a> der im Zwist zwischen Polly und Lucy eine Entsprechung findet.<a href="#cite_note-Text-15">[i 1]</a></li>

<li>Filch geht dort auf Diebestour, wo es sich lohnt: vor den Schauspielhäusern.<a href="#cite_note-S_11-16">[A 4]</a></li>

<li>Durch die Lektüre von <a href="Liebesroman" title="Liebesroman">Liebesromanen</a> bekommt Polly völlig <a href="Naivit%C3%A4t" title="Naivität">naive</a> Vorstellungen von der Ehe.<a href="#cite_note-S_11-16">[A 4]</a></li></ul>

Mit der Figur des Peachum, die sich an den bekanntesten englischen Verbrecher des 18. Jahrhunderts <a href="Jonathan_Wild" title="Jonathan Wild">Jonathan Wild</a> anlehnt,<a href="#cite_note-impeaching-17">[i 2]</a> wurde gleichzeitig der britische Premier <a href="Robert_Walpole" title="Robert Walpole">Robert Walpole</a> karikiert. Gay, überzeugter <a href="Tory" title="Tory">Tory</a> und Leidtragender der South Sea Bubble, hielt den <a href="Whig" title="Whig">Whig</a>-Politiker für den Verursacher der finanziellen und wirtschaftlichen Verwerfungen nach 1720. Auch die Figuren Macheath und Robin (Robert) of Bagshot „alias Bluff Bob, alias Bob Booty“ tragen Walpoles Züge. Nach einer langjährigen Affäre heiratete er seine Geliebte Molly Skerritt,<a href="#cite_note-18">[2]</a> deren Name sich in den Figuren Polly Peachum und Lucy Lockit widerspiegelt.<a href="#cite_note-S_16-19">[S 2]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Etablierung_der_Ballad_Opera">Etablierung der Ballad Opera</h3></div>

Die englischsprachige Alternative zum bombastischen italienischen <a href="Singspiel" title="Singspiel">Singspiel</a>, die zudem – schon im Titel – die von <a href="Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Georg Friedrich Händel</a> dominierte hohe Oper <a href="Karikatur" title="Karikatur">karikierte</a>,<a href="#cite_note-S_19-20">[G 3]</a> wurde unter John Richs <a href="%C3%84gide" title="Ägide">Ägide</a> 62 Mal hintereinander aufgeführt.<a href="#cite_note-S_7-7">[Ea 1]</a> In den nächsten fünf Jahren entstanden 22 daran angelehnte Musikdramen.<a href="#cite_note-S_12-11">[A 3]</a> Der Erfolg der Ballad Opera gegenüber der <a href="Opera_seria" title="Opera seria">Opera seria</a> trug maßgeblich zum wirtschaftlichen Niedergang der <a href="Royal_Academy_of_Music_(Opernunternehmen)" title="Royal Academy of Music (Opernunternehmen)">Royal Academy of Music</a><a href="#cite_note-Text-15">[i 1]</a> und von Händel als Opernkomponist bei.

Der Komponist <a href="Johann_Christoph_Pepusch" title="Johann Christoph Pepusch">Johann Christoph Pepusch</a>, den Gay über John Rich kennengelernt hatte,<a href="#cite_note-S_24-8">[Eb 1]</a> entnahm die Themen der 69 Musiknummern (<a href="Air_(Musik)" title="Air (Musik)">Airs</a>), die den Stimmungslagen der Akteure entsprechen,<a href="#cite_note-Text-15">[i 1]</a> populären <a href="Arie" title="Arie">Arien</a> und Gesängen. Hiervon stammten 23 aus England und 46 aus dem Ausland.<a href="#cite_note-S_25-14">[Eb 2]</a> Dabei enthalten John Gays Liedtexte mitunter Anspielungen auf die von Pepusch verwendeten populären Balladen, die dem Publikum oft vertraut waren.<a href="#cite_note-21">[3]</a> Pepusch komponierte selbst nur die <a href="Ouvert%C3%BCre" title="Ouvertüre">Ouvertüre</a>, die zwei Liedmelodien aufgreift, und ein Lied. Erhalten blieben lediglich die Harmonisierungen als <a href="Generalbass" title="Generalbass">Generalbasslinie</a> der Melodien (aus der 3. Ausgabe der Oper von 1729); Partitur und Einzelstimmen sind verschollen.<a href="#cite_note-22">[X 4]</a>

Im Gegensatz zu italienischen Arien musste das Opernpublikum nun keine Sprachbarriere mehr überwinden.<a href="#cite_note-S_25-14">[Eb 2]</a> Dies trug ebenso zur Popularisierung bei wie die Auswahl hervorragender Singstimmen. In der Rolle der Polly avancierte Lavinia Fenton,<a href="#cite_note-23">[4]</a> die spätere Frau des <a href="Baron_Bolton" title="Baron Bolton">Herzogs von Bolton</a>, zum Star.<a href="#cite_note-S_12-11">[A 3]</a> Bis zum Ende des Jahrhunderts kam es zu über eintausend Aufführungen,<a href="#cite_note-S_13-24">[A 5]</a> und in der <a href="Neue_Welt" title="Neue Welt">Neuen Welt</a> wurde The Beggar’s Opera zum Vorbild des <a href="Musical" title="Musical">Musicals</a>.<a href="#cite_note-S_26_f-25">[Eb 3]</a> Im sittenstrengen <a href="Viktorianisches_Zeitalter" title="Viktorianisches Zeitalter">Viktorianismus</a> verschwand sie von den Spielplänen.<a href="#cite_note-S_13-24">[A 5]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Neuere_Aufführungen_und_Adaptionen">Neuere Aufführungen und Adaptionen</h2></div>

Anfang des 20. Jahrhunderts restaurierte <a href="Frederic_Austin" title="Frederic Austin">Frederic Austin</a> das Werk und machte es mit einer zusätzlichen eigenen Musik wieder aufführungsfähig. Er spielte auch die Rolle des Peachum in den erfolgreichen Wiederaufführungen, die 1920 im Londoner Lyric Theatre unter dem Regisseur Nigel Playfair begonnen hatten.<a href="#cite_note-S_27-26">[Eb 4]</a> Die deutsche Übersetzung des Stücks von <a href="Elisabeth_Hauptmann" title="Elisabeth Hauptmann">Elisabeth Hauptmann</a> diente <a href="Bertolt_Brecht" title="Bertolt Brecht">Bertolt Brecht</a> und <a href="Kurt_Weill" title="Kurt Weill">Kurt Weill</a> 1928 als Grundlage ihrer <a href="Die_Dreigroschenoper" title="Die Dreigroschenoper">Dreigroschenoper</a>.<a href="#cite_note-S_31-27">[K 1]</a> Im Oktober 1934 verlagerte Brecht die Handlung seines Dreigroschenromans ins <a href="Soziales_Milieu" title="Soziales Milieu">Milieu</a> einer <a href="Heuchelei" title="Heuchelei">heuchlerischen</a> Geschäftswelt, und in der Neufassung der Oper, an der er zwischen 1946 und 1949 arbeitete, passte Brecht den Stoff an die Situation nach dem <a href="Zweiter_Weltkrieg#Kriegsende_in_Europa_1945" title="Zweiter Weltkrieg">Kriegsende</a> an.<a href="#cite_note-S_35-28">[K 2]</a> Von größerer Werktreue ist <a href="Benjamin_Britten" title="Benjamin Britten">Benjamin Brittens</a> 1948 uraufgeführte Bearbeitung.<a href="#cite_note-S_28_f-29">[Eb 5]</a> 1978 diente die Oper als Grundlage für die Galoschenoper von <a href="Reiner_Bredemeyer" title="Reiner Bredemeyer">Reiner Bredemeyer</a>. Es folgten dramatische und zum Teil auch rein musikalische <a href="Adaption_(Literatur)" title="Adaption (Literatur)">Adaptionen</a> von:

<ul><li>Jeremy Barlow</li>

<li><a href="Hans_Magnus_Enzensberger" title="Hans Magnus Enzensberger">Hans Magnus Enzensberger</a></li>

<li><a href="Dominic_Muldowney" title="Dominic Muldowney">Dominic Muldowney</a></li>

<li><a href="V%C3%A1clav_Havel" title="Václav Havel">Václav Havel</a>: Die Gauneroper (Zebrácká Opera), 1975</li>

<li><a href="Wole_Soyinka" title="Wole Soyinka">Wole Soyinka</a>, „Afrikanisierung“ der Handlung mit stärkerer Orientierung an der Dreigroschenoper (1977)<a href="#cite_note-S_35-28">[K 2]</a></li>

<li><a href="Richard_Bonynge" title="Richard Bonynge">Richard Bonynge</a> und <a href="Douglas_Gamley" title="Douglas Gamley">Douglas Gamley</a> (1981)</li>

<li><a href="Alan_Ayckbourn" title="Alan Ayckbourn">Alan Ayckbourn</a>: A Chorus Of Disapproval (1984)</li>

<li><a href="Winfried_Radeke" title="Winfried Radeke">Winfried Radeke</a>: Die Neuköllner Oper spielt: Die Bettleroper (1986)</li>

<li>Stephen Jeffreys: The Convict’s Opera (2009)</li>

<li>Richard Dobin (1990, Studioaufnahme 2010).<a href="#cite_note-S_30-30">[Eb 6]</a><a href="#cite_note-S_35_f-31">[K 3]</a></li>

<li><a href="Christoph_Reuter_(Pianist)" title="Christoph Reuter (Pianist)">Christoph Reuter</a> / Andreas Hillger: The Beggar´s Opera/Polly, UA 2014, <a href="Anhaltisches_Theater" title="Anhaltisches Theater">Anhaltisches Theater</a> Dessau</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Deutschsprachige_Publikationen_(unvollständig)">Deutschsprachige Publikationen (unvollständig)</h2></div>

<ul><li>John Gay: Die Bettleroper. Mit Zeichnungen von Josef Hegenbarth. Verlag Philipp Reclam jun. Leipzig, 1961 (aus dem Englische übertragen von <a href="Alice_Seiffert" title="Alice Seiffert">Alice</a> und <a href="Hans_Seiffert_(Lehrer)" title="Hans Seiffert (Lehrer)">Hans Seiffert</a>; mit Nachworten von <a href="Karl-Heinz_Sch%C3%B6nfelder" title="Karl-Heinz Schönfelder">Karl-Heinz Schönfelder</a> und <a href="Richard_Petzoldt" title="Richard Petzoldt">Richard Petzoldt</a>).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Verfilmungen">Verfilmungen</h2></div>

<ul><li><a href="Die_Bettleroper_(1953)" title="Die Bettleroper (1953)">Die Bettleroper (1953)</a>: <a href="Peter_Brook" title="Peter Brook">Peter Brook</a> (Regie) mit <a href="Laurence_Olivier" title="Laurence Olivier">Laurence Olivier</a> als Macheath (1953)</li>

<li><a href="Jonathan_Miller" title="Jonathan Miller">Jonathan Miller</a> (Regie) mit <a href="Roger_Daltrey" title="Roger Daltrey">Roger Daltrey</a> als Macheath (1984)<a href="#cite_note-S_13-24">[A 5]</a></li>

<li><a href="Ji%C5%99%C3%AD_Menzel" title="Jiří Menzel">Jiří Menzel</a> (Regie), basierend auf Václav Havels Adaption (1991)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Deutscher_Titel">Deutscher Titel</h2></div>

Der Titel wird nach der Meinung von <a href="Bertolt_Brecht" title="Bertolt Brecht">Bertolt Brecht</a> im Deutschen oft irreführend wiedergegeben:

„‚The Beggar’s Opera‘ wurde im Jahre 1728 zum erstenmal im Lincoln’s Inn Theatre aufgeführt. Der Titel bedeutet nicht etwa, wie manche deutsche Übersetzer geglaubt haben: ‚Die Bettleroper‘, das heißt eine Oper, in der eben Bettler vorkommen, sondern: ‚Des Bettlers Oper‘, das heißt eine Oper für Bettler. ‚The Beggar’s Opera‘, auf Anregung des großen Jonathan Swift verfaßt, war eine Händel-Travestie und hatte, wie berichtet wird, den großartigen Erfolg, daß Händels Theater ruiniert wurde.“<a href="#cite_note-32">[X 5]</a>

</blockquote>

</div></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>R. S. Bear: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://scholarsbank.uoregon.edu/xmlui/handle/1794/733">The Beggar’s Opera – John Gay – Transcribed, with an Introduction, Notes, and Bibliography</a> (Text der Ausgabe von 1765), <a href="University_of_Oregon" title="University of Oregon">University of Oregon</a>, August 1992 (englisch)</li>

<li>Alexander Eilers (Hrsg.): John Gays The Beggar’s Opera. Eine kleine Erfolgsgeschichte. Fernwald: litblockín, 2010, ISBN 978-3-932289-43-9</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:The_Beggar%27s_Opera?uselang=de">Commons: The Beggar's Opera</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a href="https://imslp.org/wiki/The_Beggar%E2%80%99s_Opera_(Pepusch,_John_Christopher)" class="extiw external" title="scores:The Beggar’s Opera (Pepusch, John Christopher)">The Beggar’s Opera</a>: Noten und Audiodateien im <a href="International_Music_Score_Library_Project" title="International Music Score Library Project">International Music Score Library Project</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://fss.plone.uni-giessen.de/fss/fbz/fb05/germanistik/abliteratur/litlehrende/sommerhoff/dateien/beggarsoperaprogrammheft/file/Programmheft.pdf">Programmheft einer studentischen Aufführung 2010</a> (PDF; 3,6 MB) an der <a href="Universit%C3%A4t_Gie%C3%9Fen" class="mw-redirect" title="Universität Gießen">Universität Gießen</a></li>

<li>Thomas Mau: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www1.wdr.de/radio/wdr5/sendungen/zeitzeichen/betteloper-100.html">29.01.1728 – Uraufführung der Bettleroper</a> <a href="WDR" class="mw-redirect" title="WDR">WDR</a> <a href="ZeitZeichen_(H%C3%B6rfunksendung)" class="mw-redirect" title="ZeitZeichen (Hörfunksendung)">ZeitZeichen</a> vom 29. Januar 2018. (Podcast)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen">Anmerkungen</h2></div>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/John_Rich_(producer)" class="extiw external" title="en:John Rich (producer)">John Rich (producer)</a> in der englischsprachigen Wikipedia

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Maria,_Lady_Walpole" class="extiw external" title="en:Maria, Lady Walpole">Maria, Lady Walpole</a> in der englischsprachigen Wikipedia

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Stefan Beyer: <cite style="font-style:italic">John Gay - Satiriker ohne Zielscheibe Transtextualität und Subversion in der 'Beggar's Opera' und anderen satirischen Werken</cite>. neue Ausg Auflage. Saarbrücken 2012, ISBN 978-3-639-39091-9.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:The+Beggar%E2%80%99s+Opera&rft.au=Stefan+Beyer&rft.btitle=John+Gay+-+Satiriker+ohne+Zielscheibe+Transtextualit%C3%A4t+und+Subversion+in+der+%27Beggar%27s+Opera%27+und+anderen+satirischen+Werken&rft.date=2012&rft.edition=neue+Ausg&rft.genre=book&rft.isbn=9783639390919&rft.place=Saarbr%C3%BCcken" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Lavinia_Fenton" class="extiw external" title="en:Lavinia Fenton">Lavinia Fenton</a> in der englischsprachigen Wikipedia

</li>

</ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

Eichmann 2001

<li id="cite_note-Text-15">↑ <a href="#cite_ref-Text_15-0">a</a> <a href="#cite_ref-Text_15-1">b</a> <a href="#cite_ref-Text_15-2">c</a> Eichmann 2001

</li>

<li id="cite_note-impeaching-17"><a href="#cite_ref-impeaching_17-0">↑</a> „impeaching“ steht für Einkassieren von Kopfgeld, was auf Wilds <a href="Geheimes_Doppelleben" title="Geheimes Doppelleben">Doppelleben</a> – Bandenchef und „<a href="Jonathan_Wild#Der_oberste_Diebesfänger" title="Jonathan Wild">oberster Diebesfänger</a>“ – verweist.

</li>

</ol>

Alexander Eilers: John Gay: Leben und Werk. In: Eilers 2010, S. 6–8

<li id="cite_note-S_7-7">↑ <a href="#cite_ref-S_7_7-0">a</a> <a href="#cite_ref-S_7_7-1">b</a> S. 7

</li>

<li id="cite_note-S_8-12"><a href="#cite_ref-S_8_12-0">↑</a> S. 8

</li>

</ol>

Sandy Ackermann: Zur Entstehungs- und Rezeptionsgeschichte der Beggar’s Opera. In: Eilers 2010, S. 9–13

<li id="cite_note-S_9-1">↑ <a href="#cite_ref-S_9_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-S_9_1-1">b</a> S. 9

</li>

<li id="cite_note-S_10-10"><a href="#cite_ref-S_10_10-0">↑</a> S. 10

</li>

<li id="cite_note-S_12-11">↑ <a href="#cite_ref-S_12_11-0">a</a> <a href="#cite_ref-S_12_11-1">b</a> <a href="#cite_ref-S_12_11-2">c</a> S. 12

</li>

<li id="cite_note-S_11-16">↑ <a href="#cite_ref-S_11_16-0">a</a> <a href="#cite_ref-S_11_16-1">b</a> S. 11

</li>

<li id="cite_note-S_13-24">↑ <a href="#cite_ref-S_13_24-0">a</a> <a href="#cite_ref-S_13_24-1">b</a> <a href="#cite_ref-S_13_24-2">c</a> S. 13

</li>

</ol>

Bettina Sauter: Politik und soziale Realität im Augustan Age. In: Eilers 2010, S. 14–18

<li id="cite_note-S_16_18-13"><a href="#cite_ref-S_16_18_13-0">↑</a> S. 16–18

</li>

<li id="cite_note-S_16-19"><a href="#cite_ref-S_16_19-0">↑</a> S. 16

</li>

</ol>

Sergej Gil: John Gays humoristisches Talent – The Beggar’s Opera als Komödie. In: Eilers 2010, S. 19–23

<li id="cite_note-S_23-5"><a href="#cite_ref-S_23_5-0">↑</a> S. 23

</li>

<li id="cite_note-S_20-6"><a href="#cite_ref-S_20_6-0">↑</a> S. 20

</li>

<li id="cite_note-S_19-20"><a href="#cite_ref-S_19_20-0">↑</a> S. 19

</li>

</ol>

Alexander Eilers: Die ballad opera im Wandel der Zeit. In: Eilers 2010, S. 24–30

<li id="cite_note-S_24-8">↑ <a href="#cite_ref-S_24_8-0">a</a> <a href="#cite_ref-S_24_8-1">b</a> S. 24

</li>

<li id="cite_note-S_25-14">↑ <a href="#cite_ref-S_25_14-0">a</a> <a href="#cite_ref-S_25_14-1">b</a> <a href="#cite_ref-S_25_14-2">c</a> <a href="#cite_ref-S_25_14-3">d</a> S. 25

</li>

<li id="cite_note-S_26_f-25"><a href="#cite_ref-S_26_f_25-0">↑</a> S. 26 f.

</li>

<li id="cite_note-S_27-26"><a href="#cite_ref-S_27_26-0">↑</a> S. 27

</li>

<li id="cite_note-S_28_f-29"><a href="#cite_ref-S_28_f_29-0">↑</a> S. 28 f.

</li>

<li id="cite_note-S_30-30"><a href="#cite_ref-S_30_30-0">↑</a> S. 30.

</li>

</ol>

Michaela Karl: ‚Aus Alt mach Neu‘ – moderne Theateradaptionen der Beggar’s Opera. In: Eilers 2010, S. 31–36

<li id="cite_note-S_31-27"><a href="#cite_ref-S_31_27-0">↑</a> S. 31

</li>

<li id="cite_note-S_35-28">↑ <a href="#cite_ref-S_35_28-0">a</a> <a href="#cite_ref-S_35_28-1">b</a> S. 35

</li>

<li id="cite_note-S_35_f-31"><a href="#cite_ref-S_35_f_31-0">↑</a> S. 35 f.

</li>

</ol>

Sonstige Belege:

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> JLU Gießen: Programmheft 2010, S. 4

</li>

<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> „I hope I may be forgiven, that I have not made my Opera throughout unnatural, like those in vogue; for I have no Recitative; excepting this, as I have consented to have neither Prologue nor Epilogue, it must be allowed an Opera in all its Forms.“ In: Bear 1992, S. 8

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> <a href="Irische_Familiennamen#Familiennamen" title="Irische Familiennamen">Mac</a> (schottisch) steht für „der Sohn des/der“ und <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Heath_(habitat)" class="extiw external" title="en:Heath (habitat)">heath</a> (englisch) bedeutet „Heide“ (= Hauptschauplatz der Räubereien).

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> Jeremy Barlow in: Booklet zu The Beggar’s Opera, S. 7 ff., CD herausgegeben von harmonia mundi 2003

</li>

<li id="cite_note-32"><a href="#cite_ref-32">↑</a> Bertolt Brecht: Schriften zum Theater. Band 2. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1963, S. 107 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=FGxZAAAAMAAJ&pg=PA107&q=%22Jonathan+Swift%22#v=onepage">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).

</li>

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Normdaten (Werk): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/300294662">300294662</a> </div>

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Dieser Artikel wurde von <a class="external text" title="Zuletzt bearbeitet am 2025-12-21" href="https://de.wikipedia.org/wiki/?title=The_Beggar%E2%80%99s_Opera&oldid=262616397">Wikipedia</a> herausgegeben. Der Text ist unter <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a> verfügbar, sofern nicht anders angegeben. Für die Mediendateien können zusätzliche Bedingungen gelten.

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